2018年8月11日，北京長安大劇院，制片人王子健帶著團隊成員，觀看了豫劇《朝陽溝》。這次他們是帶著問題來的，《朝陽溝》年年都演，每年都一票難求，究竟是怎樣的藝術(shù)魅力，能夠讓這出豫劇經(jīng)典，在六十年后的今天依舊久演不衰？這一年，飾演拴寶的王善樸老師已經(jīng)89歲高齡了，飾演拴寶娘的高潔老師也已經(jīng)84歲，還有87歲的楊華瑞老師。耄耋之年的老人，代代相承到今天，四代《朝陽溝》演員同臺共唱，讓觀眾情不自禁的融化在了藝術(shù)家們的表演之中。那一刻，所有的在場觀眾們一起感受到了表演藝術(shù)那扎根于泥土的生命力。

同年秋天，憑借著電視劇《美麗見習(xí)生》不俗的播出成績，王子健團隊斬獲了“最佳網(wǎng)劇”和“最佳導(dǎo)演”兩個獎項。作為該劇的制片人，王子健沒有停歇，一路向南，尋找《朝陽溝》。

王子健，出生于伏牛、秦嶺、桐柏和大巴山的余脈緊緊環(huán)繞著富饒的南陽盆地，是歷史上的南都，這里孕育了燦爛的楚漢文明。而今天的南陽，是南水北調(diào)的源頭，用運河連接了故鄉(xiāng)和北京。對于故鄉(xiāng)，他有著難以割舍的感情。十三年前，他只身北上，三次創(chuàng)業(yè)，幾經(jīng)變革，先后參與了6部影視劇拍攝制作、36部影視劇宣發(fā)工作、12次危機公關(guān)、多項大型活動項目策劃與執(zhí)行。十三年后，王子健帶領(lǐng)自己成熟的影視團隊，在行業(yè)最低潮的時候返回故鄉(xiāng)，勢要重新挖掘河南這片熱土上的故事。

縱有疾風(fēng)起，扶搖九萬里

一部河南史，半部中國史。這里是中國最古老的文明起源地，黃河穿境而過，太行山與秦嶺守扼西境，華北平原是她的腹地。老子、莊子、杜甫、白居易等一大批名人在這里誕生，彭雪楓、馮友蘭、楊蘭春、二月河等大批近現(xiàn)代名人也在這里功成名就。而古老的豫劇就誕生在這片熱土上，如同鼎沸在炊具中的面條，柔軟而又韌勁兒十足。豫劇之于河南，猶如三餐之于人人。不論是在城市公園里，還是在田間地頭上，乃至老百姓婚喪嫁娶的一切場合。唱戲，是河南人不能缺少的重要組成部分。

對于《朝陽溝》，觸動王子健更多的是對家鄉(xiāng)的眷念。就好像很多人的老北京情懷一樣，不論是紅墻碧瓦，還是皇家園林中秋蟲的哀鳴；不論是田間小溪，還是一聲聲叫賣的吆喝。成長中的回憶，承載了大多數(shù)人的鄉(xiāng)愁，構(gòu)建了我們情感的本身。這個80后小伙子不止一次聽《朝陽溝》，這種扎根在泥土里的情懷，往往是最能打動人心的。多年的漂泊，也許已經(jīng)久久不曾嘗到家鄉(xiāng)的芝麻葉面條味，但是只要那熟悉的梆子響起，便引起神經(jīng)元的共鳴，這也是王子健非《朝陽溝》不可的緣起。

經(jīng)過了深入的調(diào)研和大量的準(zhǔn)備，王子健團隊?wèi){借著專業(yè)的素質(zhì)和用心做人做事的初心，幾番拜訪，終于得到了楊光老師的首肯，拿到了《朝陽溝》的影視劇改編權(quán)。楊光老師是《朝陽溝》原作者楊蘭春先生的兒子，這位在鄭州晚報工作一輩子的老師，身上有其父親一樣的執(zhí)拗和熱情，“不干便罷，要干了就認(rèn)真用心的去干，不能辱沒老父親的英名”。那一刻，這個謙遜、果敢的80后，卻感到了從未有過的被信任和使命感。

受大環(huán)境影響，進入2019年，中國電影票房前5個月第一次出現(xiàn)了“負(fù)增長”，一半影視股市值跌落，8家影視公司市值腰斬。這意味著，越來越多的“投資沖動”正在被無情的壓縮。王子健團隊面對的，不但是正在變革的時代，更是受眾群體的變化。大道行思，如何在老劇的輝煌中汲取養(yǎng)分，如何在新劇的改編中抒發(fā)老百姓的情感，拍攝出叫好又叫座的作品，無疑需要極其詳盡的思考。

中國人是堅韌的民族，中國人更具有迎難而上的品質(zhì)。王子健帶領(lǐng)的團隊，每時每刻都在用愚公移山的精神激勵著自己，縱有疾風(fēng)起，扶搖九萬里。

這一次的“出征”，王子健集合名導(dǎo)、名編，一次又一次的調(diào)研與探討，一次又一次的溝通與洽談，《朝陽溝》項目逐漸的從歷史的朦朧中清晰的走來。王子健團隊將新劇定名為《美麗朝陽溝》，這是個美好的時代，通過幾代人艱苦卓絕的努力，得益于國家政策的扶持，嶄新的農(nóng)村正在散發(fā)出新的活力。土地承載歷史，歷史孕育文化，文化服務(wù)人民，奔涌的北上的漢江水，一頭連著故鄉(xiāng)，一頭連著北京，那么“返鄉(xiāng)”便是《朝陽溝》要表達的，他要讓這群年輕人，帶著知識、帶著夢想、帶著愛與家鄉(xiāng)的思念“回家”。

人們用勤勞的雙手不斷的改變著我們腳下的土地，不論時代如何變遷，藝術(shù)總能來自于鄉(xiāng)愁。王子健深刻的意識到，這種源自對家鄉(xiāng)的思念便是做《朝陽溝》的發(fā)心，而這種初心，正是他開發(fā)項目走向成功的先決條件，因為他是對那片黃土地的眷戀與恩澤。

“玉有德”，如同獨山玉一樣，交談中能從這個80后的小伙子身上嗅到一種對傳統(tǒng)優(yōu)秀品質(zhì)，堅硬而又不失溫暖。

忙碌，是王子健每天的主題，這得益于他對事業(yè)的熱愛，圣經(jīng)中寫到：男人汗流滿面才得糊口。他不止一次對大家說，“做自己想做的事太爽了”，而《美麗朝陽溝》項目，給了王子健更深層次的“熱愛”，那就是鄉(xiāng)土。每次駕車回到家鄉(xiāng)，途經(jīng)郊外的田地，遍地的麥子蔥翠、艾草叢生與月季花開，一眼望不到邊，給故鄉(xiāng)增添了不少趣味。家鄉(xiāng)的變化實在太大了，大的仿佛淹沒了一個時代。

《朝陽溝》是一個厚重的IP，它的故事就在那些搖曳的莊稼地里，就在那彎曲的小麥里，就在時代的變革里。做一部農(nóng)村劇，那就把自己扎在土壤里，伸展、呼吸。

創(chuàng)新是最好的傳承

“親家母，你坐下，咱們說說心里話。親家母咱都坐下，咱們隨便拉一拉……”

1958年5月19日，由楊蘭春先生編導(dǎo)的豫劇《朝陽溝》首演于鄭州，一時之間掀起了一場風(fēng)暴，周總理評價該劇“這是個好戲”。1963年，長春電影制片廠與豫劇三團聯(lián)合將《朝陽溝》搬上了大銀幕，更是取得了觀影熱潮，劇中梳著大辮子的銀環(huán)和帥氣的拴保甚至成為了當(dāng)時青年人的“夢中情人”和學(xué)習(xí)楷模。1964年國家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了演出并親切接見了全體演員，人民群眾用口碑給了《朝陽溝》最大的認(rèn)可，甚至將河南省豫劇三團稱為“我們的三團”。

對于王子健來說，《朝陽溝》在過往幾十年中取得的矚目成就，仿佛是面前的一座高山。這座高山是中國現(xiàn)代戲曲的里程碑，里面鮮活的人物形象和精神印記著“上山下鄉(xiāng)”那段歷史上的寶貴記憶。如何傳承經(jīng)典，攀登這座高峰是他的團隊建組以來的第一命題。傳承經(jīng)典最重要的就是創(chuàng)新，而創(chuàng)新，本來就是最好的傳承。1958年，楊蘭春大師僅用了7天，布景和道具僅用了十九塊五毛錢，創(chuàng)作了《朝陽溝》，而正是因為對豫劇的創(chuàng)新貼合了那個激情的時代，使《朝陽溝》成為了傳唱的經(jīng)典。對于今天的我們來說，上山下鄉(xiāng)已經(jīng)遠去，改革開放也已經(jīng)穩(wěn)定，唯一不變的，便是這片黃土地。

“祖祖輩輩耕耘的土地迎來了千百年不遇的變革，我們的父輩曾經(jīng)視土地為生命，而今越來越多的年輕人卻離開了土地，進入了城市，成為了工人。而農(nóng)村，正在慢慢老去，但好在農(nóng)村的灰燼里，新農(nóng)村正在誕生。這種激烈的變革，我們影視人有責(zé)任去記錄下來，我們的影視化創(chuàng)作必須要深刻的參與其中，就如同《朝陽溝》對上山下鄉(xiāng)的描寫一樣，我們的《美麗朝陽溝》必須要走到當(dāng)前新農(nóng)村建設(shè)的時代背景里，這樣才能扎根黃土，才能開出鮮艷的花兒，才能不負(fù)老IP的重托，才能取得項目的成功。而這一切，也是我為什么一直守著《朝陽溝》，并且一定要把它拍下來、留下來的初心”。

“當(dāng)年參與《戰(zhàn)狼2》營銷工作的時候，我在吳京導(dǎo)演身上看到了那種韌勁，我做了很多年營銷發(fā)行工作，參與《戰(zhàn)狼2》的工作是我人生最自豪的事情之一?！稇?zhàn)狼2》為什么取得了那么大的成功？首先是作品本身的“硬核”，它真實，它獲得了觀眾的自豪感。吳京導(dǎo)演對作品的較真程度，深刻的感染到參與項目的所有人。我們有很多優(yōu)秀的影視劇，也不乏叫好又叫座的作品，但它們都有個共同的特點，就是不僅僅擁有華麗的特效、精致的妝容、炫技的拍攝手法，而是真實。貼近我們生活層面的真實往往能夠帶來意想不到的收獲?！稇?zhàn)狼2》所取得的口碑疊加效應(yīng)遠遠超越了我們的預(yù)期。從那以后，我和我的團隊唯一的目標(biāo)就是腳踏實地，拼了命的去精心打磨一部作品，《美麗朝陽溝》就應(yīng)該是這樣的一部作品，用土地的厚重去貼近老百姓的生活，反應(yīng)時代變革中的脈動，如同時代的洪流，裹挾著人物，奔涌向前”。

王子健就這樣踐行著自己的初心，六十年前大師們的創(chuàng)新影響了整整一代人，六十年后的今天，我們應(yīng)該怎樣去創(chuàng)新呢？

去向何處，想想當(dāng)初；不忘初心，方得始終

2017年優(yōu)酷就構(gòu)建了泛內(nèi)容大數(shù)據(jù)智能預(yù)測平臺——“魚腦”，為內(nèi)容策劃、制作、營銷、商業(yè)化提供數(shù)據(jù)參考和支持。通過多年的合作，王子健團隊與各大視頻平臺建立了良好的供應(yīng)關(guān)系，通過視頻平臺的大數(shù)據(jù)分析，他的方向更加明確。

“我從小就接受了正規(guī)和系統(tǒng)的美術(shù)基本功訓(xùn)練，喜歡看書，加上大學(xué)時期主修的影視專業(yè)，所以在影視行業(yè)里，可能相比于其他的從業(yè)者，我會擁有更強的審美能力和硬件功底。再加上我這個人好交朋友，喜歡與人交流，所以在人們常說的在三百六十行的選擇面前，我覺得不是我選擇了影視行業(yè)，而是影視行業(yè)選擇了我?！?/p>

《美麗朝陽溝》立項之后，王子健一直在思索這部影視作品的更多可能性。在他的計劃里，電視劇《美麗朝陽溝》的拍攝不應(yīng)該僅僅只是一次舊瓶裝新酒的改編，而是在當(dāng)下社會背景下，用一個全新的故事去充分表現(xiàn)城市文明與鄉(xiāng)土文化、鄉(xiāng)愁與國際化視野之間的融合和矛盾。

“我們對于電視劇《美麗朝陽溝》的劇本創(chuàng)作已經(jīng)有了一個非常清晰的輪廓，在塑造一些人物角色的同時，這個故事是不同于其它同題材的劇目的。我們希望能夠跳出固有的鄉(xiāng)村劇創(chuàng)作模式，打破觀眾對于鄉(xiāng)村劇的常規(guī)認(rèn)知，去打造出一部新穎、精良、高品質(zhì)的經(jīng)典正劇。”

在王子健看來，如今影視行業(yè)的產(chǎn)出多偏向于流量小星，這種快餐式影視內(nèi)容并不會思考更深層次的東西，真正能夠引人深思的影視作品少之又少。而他選擇開發(fā)電視劇《美麗朝陽溝》的初衷，正是希望這部作品能夠為觀眾們帶去一些引人深思的震撼，一些貼近生活的現(xiàn)實。

華燈初上，夜幕和燈火勾勒出城市的輪廓。地平線上，犬牙交錯，地平線外，河流在流淌，鐵路在延伸；人流在匯聚，另一個北京正在悄然醒來。我們離開“天邁影業(yè)”所在的創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)區(qū)，回頭望去，燈火通明。

對于王子健來說，這一天的工作還遠沒有結(jié)束，人去樓空之后，他應(yīng)該重新梳理當(dāng)天手上的項目進度，重新思考明天需要完成的工作內(nèi)容?！拔沂且幻麆?chuàng)業(yè)者，也是一個北漂，時鐘無法計量我的時間，工作本身就是我來到北京的初衷；今天，我做了很多有意義的事兒，這一天才算是對我的安慰，我還是一個行走在路上的人，今夕何夕，不改始終?！?/p>

項目推廣：《美麗朝陽溝》